DIY Guitar & Effects - Amplis

Tubes amp guitar schematics

bpier — Thu, 02 Jan 2020 22:25:00 +0100

Je mets en ligne ici quelques schémas d'amplis à lampes glanés au fil de mes périgrinations sur le net. Je prends cette initiative, car de nombreux sites qui en mettaient en ligne ont disparu. Je le complèterai au fur et à mesure avec d'autres schémas que j'ai récupérés ici et là.

FENDER

princeton_aa964.pdf

princetonreverb_b1270_schem.pdf

princeton_rev_gz34_aa1164.pdf

deluxe_reverb_aa763_schem.pdf

deluxe_reverb_ab763.pdf

deluxe_reverb_ab763_schem.pdf

deluxereverb_ab868.pdf

deluxereverb_II.pdf

63_RI_20Vibroverb.pdf

vibroverb_6g16_layout.pdf

vibroverb_6g16_schem.pdf

vibroverb_aa763_layout.pdf

vibroverb_aa763_schem.pdf

vibroverb_ab763_layout.pdf

vibroverb_ab763_schem.pdf

Vibroverb_Custom_Schematic.pdf

MARSHALL

1987_plexi.pdf

1987_plexi_layout.pdf

VOX

KITTY HAWK

kittyhawk-quatro-amplifier-schematic.pdf

kittyhawk_m3.pdf

kittyhawk_quatro.pdf

kittyhawk_supreme.pdf

SOVTEK

Sovtek_Mig-50.pdf

Comment régler le problème du tremolo vibrato d'un Princeton Clone

bpier — Thu, 24 Oct 2019 14:01:00 +0200

Vous êtes confronté à une galère de vibrato/tremolo qui ne fonctionne plus sur votre Princeton clone? Pas de panique. Il y a moyen de le réparer, si vous disposez du matériel nécessaire. Mais, attention! Ce post ne s'adresse pas aux néophytes : dans le circuit d'un ampli à lampes, les tensions sont mortelles. Ceux-là apporteront leur ampli à un technicien qualifié.

Depuis que j'ai construit mon Princeton clone, il a toujours bien fonctionné. En dix ans de bons et loyaux services, je n'ai donc rencontré qu'un seul problème : le vibrato/tremolo, un des atouts majeurs de cet ampli, s'est arrêté de fonctionner.

Il a donc fallu que je cherche d'où pouvait venir cette panne que d'autres, aux États-Unis notamment, ont un peu documentée. Il semble qu'elle soit classique sur cet ampli. Or, l'avantage d'un clone de Princeton Blackface, c'est qu'il est vraiment facile à réparer !

En l'espèce, quelques posts évoquaient le sujet (comme ici). Le chassis une fois sorti et le câble secteur débranché, j'ai alors commencé par tester les liaisons de l'étage oscillateur du tremolo, pour vérifier faux contact, soudure sèche ou lien brisé entre les composants électroniques. Aucun problème de ce côté-là. Cela fait, j'ai allumé l'ampli pour passer à la deuxième phase de vérification : d'une part, le test des différentes tensions, pour voir si elles étaient dans les spécifications de l'ampli ; l'une d'elle me donnait 180 V, là où j'aurais dû avoir 260 V pour alimenter l'anode n°2 de la 12AX7 (marquée 1 sur la représentation du schéma). J'ai de ce fait vérifié, toujours au niveau de la cellule Tremolo, si un ou plusieurs composants n'avaient pas claqué, en concentrant mon attention sur cette anomalie de tension trop faible (les 180V). L'ampli n'est pas très vieux. Normalement, les condensateurs devraient tous être être bons, car leur durée de vie est d'au moins 25 ans. Pour le coup, tout faux ! Vérification faite avec un multimètre équipé d'une fonction capacimètre, l'un d'eux avait en effet rendu l'âme : aucune capacitance mesurée, le capacimètre restait désespérément sur 0, là où il réagissait pour les autres, en donnant les bonnes valeurs. Il s'agissait de l'Orange Drop 0,022uF (encerclé ci-dessous) qui est directement connecté à l'alimentation de l'anode n°2 de la 12AX7. Il est dédié à l'oscillateur du tremolo. Les autres étaient tous bons.

Muni du fer à souder, je l'ai donc remplacé par un Orange Drop de même valeur que j'avais en stock. Et là, miracle : le vibrato s'est remis à fonctionner.

J'ai enfin revérifier le bias de l'oscillateur. Il était sur sa bonne valeur : -31V. Parfait.

Sachez que plus la tension est négative, plus le tremolo sera prononcé. L'inverse amène autre chose : moins la tension est négative, plus l'ampli crunchera vite, les lampes seront davantage sollicitées, mais le tremolo sera moins présent. C'est un équilibre à trouver. Fender, sur son schéma Blackface, préconise -31V. Et c'est très bien.

Comme quoi, pour conclure : en électronique, il faut être méthodique.

Letrémolo du Princeton, une fois réparé :

Le Super Champ et le Princeton Silverface, deux Fender vintage

bpier — Mon, 08 Apr 2013 22:07:00 +0200

Un petit post pour vous montrer en photo les entrailles de deux amplis Fender eux aussi recherchés : un Princeton Silverface 1969 et le Super Champ créé par Paul Rivera dans les années 80, à l'époque où il officiait pour la mythique marque.

Marshall Country Club, un ampli pour le son clair

bpier — Tue, 28 Sep 2010 22:13:00 +0200

Continuons la tournée des matériels vintage qui ne courent pas les rues. C'est donc l'occasion de parler, cette fois, d'un ampli particulièrement rare : le Marshall Country Club, un modèle fabriqué à peu d'exemplaires entre 1978 et 1982. Je n'ai jamais vu grand chose sur lui. Coup de bol : un de mes meilleurs potes en possède un. L'ampli avait besoin d'un petit nettoyage, les potards crachant pas mal. Nous l'avons donc ouvert à la maison. Voici donc ce que renferme la bête, en photos...

Mise à jour le 5 décembre 2010 avec un nouveau lien pour le schéma

Un peu d'histoire

Marshall n'a jamais vraiment cherché à fabriquer des amplis dotés d'un beau son clair, cristallin. Non. La marque anglaise avait bâti sa réputation sur ses grosses saturations. Certes, il y eut bien le JTM45. Mais il constitua à vrai dire une exception dans l'histoire des modèles Marshall. Et pour cause : ses premiers exemplaires furent conçus sur la base d'un schéma de Bassman de la compagnie Fender. Marshall, c'était donc ,d'abord et avant tout, la marque d'ampli pour faire du rock. La sortie du Country Club fut donc une surprise pour les fans des matériels estampillés par Jim Marshall. Un, la robe était différente : de couleur marron clair. Deux, la série était conçue pour le blues et la musique country. Sans doute, Marshall voulait alors marcher sur les plates-bandes de Fender. Pari réussi ? A l'écoute, il faut admettre que a compagnie anglaise visa juste. Le Country Club a un excellent son. Ce modèle est, d'ailleurs, très bien noté sur harmony central par ses utilisateurs qui sont néanmoins peu nombreux. C'est que cette série n'eut pas une carrière bien longue : quatre ans, pas plus, entre 1978 et 1982. Marshall déclina la bête en 50W et 100W, avec deux ou quatre gamelles, des 10' ou des 12'. A priori, il n'y eut que des combos. Etonnamment, malgré son très bon son clair, la série n'a en réalité pas remporté un grand succès, ce qui expliquerait sa rareté aujourd'hui. La série cohabita avec celle des JCM800, à laquelle elle appartient d'ailleurs. Pour preuve, cette image provenant du site reverb.com :

Les principales infos sur ce Country Club sont fournies par drtube, ici : https://www.drtube.com/marshall.htm#JCM800-2205

On trouve sur ce site le schéma de l'engin, que je vous mets à disposition ici. Je vous conseille fortement de le récupérer. Car il y a peu d'infos sur ce modèle sur le net et il permet d'illustrer les quelques photos du châssis que je vous livre sur ce post. Profitez-en : des clichés du châssis du Country Club sont peu nombreuses sur la toile. En voilà donc, prises à la maison :

Enfin, voici la publicité que Marshall avait réalisé en guise de présentation de cette série :

Dater un ampli vintage, Fender notamment, grâce aux codes EIA des transfos et des speakers

bpier — Sun, 30 May 2010 01:10:00 +0200

Il y a plusieurs moyens pour dater un ampli vintage. L'un d'eux est de se référer aux "EIA" code (Electronic industries Association) qui permettent d'identifier et de dater un transfo comme un HP. Voici quelques-uns des codes tirés d'un site US intéressant à ce sujet : https://www.unclespot.com

Post mis à jour le 19 février 2021

Le code des fabricants de transfos

Chaque transfo (tranny) est frappé d'une suite de chiffres. Les premiers indiquent le fabricant, ceux qui suivent la date de fabrication. Voicio les codes des fabricants, sachant que le plus grand fournisseur était (est ?) Woodward-Schumacher.

138 =>Stancor (Chicago - Standard)
194 =>General Radio
238 => Thordarsen - Meissner
391 => Altec Lansing-Peerless
412 => General Transformer
418 => United Transformer Corp (UTC
550 => Standard Winding Co
606 => Woodward - Schumacher (principal fabricant des transfos Fender vintage)
616 => Ampeg
682 => Electrical Windings (maintenant TMI)
830 => Triad
892 => American Transformer

Exemples:

Ainsi, dans le cas de mes deux transfos de sortie Princeton Fender : le premier est numéroté 606-933, donc Woodward-Schumacher, fabriqué la 33e semaine d'une année se finissant en 9. Comme mon princton original est de 1969, le transfo est de la même année ; le second transfo est numéroté 606-944, même principe, sauf qu'il est plus sûrement de 1979, 44e semaine, vu son apparence bien plus pimpante.

Exemple avec un autre Woodward-Schumacher :

Les fabricants de HP

Voici, cette fois, les codes EIA des fabricants de HP

67 => Eminence
137 => CTS (Chicago Telephone Supply)
220 => Jensen
270 => Quam (Quam-Nichols)
285 => Rola
328 => Utah
336 => Western Electric
391 => Altec Lansing Corp
423 => North American Philips (Norelco)
465 => Oxford
555 => Waldom Electronics
649 => Electro-Voice
843 => Klipsch
1056 =>Fisher
1098 => Pyle
1279 => WeberVST

Celestion répond à des codes plus complexes, que l'on trouve ici :

https://www.unclespot.com/celestion_date_codes.html

Résumé :

220325 sur un HP signifie que c'est un Jensen, le 3 faisant référence à l'année de sa production, il s'agira de 1953, 1963 ou 1973 (je sais, c'est large !), le 25 correpond enfin à la semaine de sa production. Parfois, le modèle est également précisé, mais pas toujours.

Exemple avec le HP de mon ancien Princeton 1969 :

Pour connaître le fabricant : 465 correspond à Oxford, le modèle est un 10J4. Et voilà, vous savez tout sur ce HP.

Pour d'autres sources d'infos sur les codes EAI, allez là :

https://www.thevintagesound.com/ffg/eia-codes.html

Petite histoire des HP Oxford

Voici la traduction d'un post paru sur schematicheaven, qui extrait une partie d'un article écrit par Greg Gagliano dans Vontage Guitar Magazine, sur les HP Oxford, les plus fréquents dans les amplis Fender :

"Les codes de lettre des haut-parleurs d'Oxford indiquent la gestion de la puissance. Plus la lettre est élevée, plus la puissance nominale est élevée. J'ai trouvé une publicité Oxford dans un magazine spécialisé des années 1960 avec les puissances de crête de certains hauts-parleurs: K = 25 watts, L = 30 watts, M = 40 watts et T = 45 watts (haut-parleur 12") ou 60 watts (15" conférencier).

Il est important de noter qu'il s'agit de puissances de pointe et non de puissance RMS. La cote RMS est plus réaliste et correspond généralement à environ la moitié de la cote maximale, alors utilisez-la comme un guide approximatif. Les hauts-parleurs classés «J» se trouvent généralement sur les Princeton de 12 watts. Les haut-parleurs classés «K» se trouvent dans les Deluxe avec réverbération et sans réverbération et dans les amplis multi-haut-parleurs jusqu'à 40 watts, tels que le Tremolux et le Concert. Les hauts-parleurs classés «L» se trouvent dans les Deluxe de réverbération et sans réverbération, certains amplis Tremolux et les amplis multi-haut-parleurs comme le Blackface Concert, Super Reverb et Vibrolux Reverb. Les haut-parleurs classés "M" avaient une bonne durée de vie dans les amplis ferroutage Bassman et Bandmaster, mais étaient facilement soufflés dans les Twin blonds. Les enceintes classées «T» étaient standard dans les réverbérations doubles, mais comme les Jensen C12N, elles avaient souvent une courte durée de vie. De nombreux amateurs d'amplis n'aiment pas les haut-parleurs Oxford des amplis Fender de 1965 aux années 1970. La distance d'écart a été augmentée dans les Oxford que Fender a utilisés plus tard dans la décennie, ce qui a réduit leur efficacité (et ils étaient moins chers à fabriquer de cette façon). Encore une fois, je dis que vos oreilles vous guideront. J'ai entendu de nombreux amplis Fender au son formidable avec des Oxford. J'admets que je préfère Jensen, mais je n'ai jamais laissé un haut-parleur Oxford influencer ma décision en faveur d'un ampli Fender. De plus, les Oxford du début des années 60 sonnent généralement très bien. Selon le célèbre spécialiste d'amplis vintage Gregg Hopkins, ces premiers Oxford étaient construits de la même manière que les Jensen de cette période en ce qui concerne les matériaux et l'écart de bobine. Ce qui pourrait expliquer pourquoi ils sonnent bien. Comme toujours, laissez vos propres oreilles vous guider."